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第730章 一幅残画（第2页）

或许是因为年代久远的关系，这个卷轴的两个轴头，都有些发糟，好在没烂。

仅从外面来看，卷轴装裱工艺一般。

更重要的是，这幅卷轴的装裱工艺，居然是日式装裱。

但这幅卷轴上的标签，却用中文和日文明白无误地写着，《渔樵问对图》

也就是说，这是一幅纸本设色的中国画。

这样一幅经典题材的中国书画作品，跟日式装裱放在一起，顿时就给人一种不伦不类的感觉，非常怪诞！

看到这里，萧然眼中不禁闪过一丝心痛之色，却稍纵即逝。

下一刻，他拿着这幅卷轴，走到旁边的一张书案前，将其放在了书案上。

紧接着，他轻轻拉开绑着卷轴的缎带，缓缓将其一点点展开，故作认真地查看起来。

正如标签上的那几个汉字，这是一幅《渔樵问对图》。

画中一位老渔翁泛舟江上，正在江中垂钓，怡然自得。

此时，一位樵夫挑着一担柴从山上下来，在江边的一块礁石上坐下，准备歇歇脚。

看到在江中垂钓的老渔翁，两人于是聊了起来。

两位老者一问一答，通过一些非常简单的对话，来消解古今兴亡等厚重的话题。

画中的两位老人非常传神、生动，栩栩如生，画中的风景很美，颇有种世外桃源的感觉！

在画作的右上角，龙飞凤舞地写着一首五言绝句。

那正是明朝诗人张宁的《渔樵图》

“风静烟涛息，云深石径长”

“江山一日话，城市几回忙”

在这首五言绝句结尾处，是一方模糊的钤印，已看不清上面的文字。

除了这枚不知出处的红色钤印，在这幅卷轴上，再也看不到任何一个钤印，也没有任何多余的题跋！

这在一幅中国古画上，几乎是不可能发生的情况。

更何况这幅画作还非常出色，历朝历代的文人墨客和收藏家们，怎么舍得放过在上面留下个人印记的机会！

比如那位大名鼎鼎的盖章狂魔，乾隆皇帝！

跟他有同样嗜好的文人墨客，在中国古代多如过江之鲫，数都数不过来！

或许是因为年代久远，历经沧桑。

这幅卷轴的表面已满篇杏黄色，斑斑点点，但好在不影响欣赏。

萧然故作认真地欣赏了一会这幅画作，接着沉吟思考片刻，这才转头看向三浦光南，好奇地问道：

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“三浦老板，这幅《渔樵问对图》是怎么个情况？能介绍一下吗？”

“我没看错的话，这幅画作应该是一幅残画，原来写着题跋和盖着钤印的部分，已消失不见”

“幸运的是，画作主体部分却保留了下来，但已无法确认作者是谁”

“还有一点就是，画作外面的日式装裱是怎么回事？这显然是二次装裱”

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