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第112章 他居然有理论（第2页）
内厄姆·克里斯蒂安扼腕叹息：“这可太不幸了，我可承担不起泄露剧情的问题，但你做得太棒了。”他顿了顿，“要不然我请你来做短期讲师，教教我那些愚蠢下属们该怎么做好让上司看得懂的报告，”
林无攸连忙摆手：“你们的夸耀太过了，我怎么比得上专业人士？如果能让你们看明白我对这部影片的计划和打算，我已然是心满意足。”
菲尔德·安德森在此刻便想拍案定板。
多具有可行性和说服性的报告，只是碍于本次的制片人还在场，他还是象征性地询问意见。
“杰瑞，你怎么看？我非常想听听你的意见。”
“我……”杰瑞茫然回头，他舔了舔下唇，用见到牛顿棺材板不翼而飞的声音说，“我看到一具尸体、一具被拆得七零八碎的尸体。”
菲尔德：“什么？”
杰瑞重新整理下语言，尽量清晰地问出困惑的原因。
“你是怎么把一整个电影剧情拆得七零八碎？不，不应该用七零八碎来形容，应该说如此的规整而具有可重复操纵性？”
这也是他自诩不能理解的部分。电影火爆与否是难以预料的，好莱坞一直在尝试流水线出场平均分以上的电影，但……电影是种艺术，而艺术具有其独特性，很难重复性地操作。
但在林无攸的讲述过程中，你是能明确感受到他有一套理论在，这个理论如此的清晰以至于他的所有剧情都像是在一套模板上进行重复嵌套。
杰瑞对这套模板很感兴趣。
“这没有什么模板，应该说怎么说你们比我更加清楚呀，”林无攸用比杰瑞更困惑的语气说，“三幕式结构，这应该是好莱坞商业片电影的通行原则，你们不清楚么？”
一群好莱坞本土人士摇头。
杰瑞甚至还问泰德·艾略特，这位浸淫好莱坞多年的专业编剧，“你有听说过类似的结构么？”
“没有，我、我从来没有听说过。”
这回轮到林无攸困惑了，“所以，你们要我说一下么？”
“如果可以的话。”
林无攸不明白为什么忽然间变成他来告诉好莱坞从业者，该怎么构造商业电影。
但如果这对争取机会有用，他不会吝啬于分享知识，也不担心有人会抄袭。
结构之所以是结构，因为它会被多次重复，且可以被反复验证。
“亚里士多德阐述故事的基本要素即开端、中段和结尾，法兰西的剧作家将其称为‘结构精良的戏剧’，在我这里被叫做‘复原性三幕式结构’。”
“此类结构注重时间推移的连续感，每场戏都必须透过‘描写冲突的本质’而不只是‘描写冲突’来推进故事的进程，直到推向剧情的转折点，而结构会有一个清楚且符合逻辑的收场，一切纷纷扰扰的时间回归平静、社会重拾秩序。”
“这是大概的理论，在影片特别是商业片的操作中，它也有着相对明确的时间处理节点。”
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