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第337章 大郎该吃药了（第2页）

至于之前调查到的林无攸颇为不好相处，在圈内还有恶魔之名……管他呢，反正节目效果好就行。

将观众情绪烘托起来，奥普拉切入正题。

“当我听说您准备做个编剧书籍，帮助编剧和爱好者们掌控剧情，像个专业人士般完成剧本，我非常兴奋，不是所有大导演都愿意将这份经验分享出来，您介绍讲一下这本书成型的经历吗？”

“这本书最核心的‘三幕式’结构来自于我个人的总结，一开始被使用在《加勒比海盗》第一部的剧本上，我带着ppt和剧情转折点去见了制片杰瑞以及编剧负责人泰德。杰瑞很喜欢那个故事，泰德则对我的理论很感兴趣，他尝试说服我将其出版。”

林无攸简单介绍。

奥普拉追问：“那个时候你没有想要答应？”

“对，我认为涉及到的经验太少了，没有足够合适的分析素材。去年，我在跟泰德拍摄《加勒比海盗》的第二部，他发现我在整理‘三幕式’的素材，又一次劝我进行出版。所以，我不得不告诉他，这是为了我的研究生论文。泰德特别吃惊，但还是没有放弃。然后这本书就来了。”林无攸笑着说完，“谢谢泰德，没有他就不会有这本书。”

——80的话是假话，泰德都要被他逼疯了，怎么敢逼他出书，只是找个亲切点的借口。

林无攸总不能赤裸裸地宣布，没错！我准备靠翻旧账，在美利坚赚笔稿费，现在都掏出你们钱包中的绿油油的oney，成为他投向漫威的另一笔尾款！

无事不登三宝殿，林无攸没事也不会给自己随便揽活。

稿费的数目虽然少，但聚沙成塔也能应急。

美利坚挣钱，美利坚花，就让你们本土自我消化吧。

奥普拉更加深入地追问。

“《故事策略》对你而言，最有趣的一点是什么？”

林无攸回答：“在我看来是可以让新人创作者有前行的方向，我跟专业编剧合作的次数很多，逐渐发现了一点小问题。不管他们人物和对话多好，各幕戏多少生动，但故事时常过于平直和缺乏吸引力。

“就影像叙事的结构和具象的情节构建来说，我个人是有一套本能性的模式在。说是本能不太合适，是我分析了上百部影片，捋顺他们的故事结构后发现的一个，详实且普适的故事模式。”

感谢系统的沉浸式训练，在增加他个人能力的同时，还给他提供了可以薅羊毛的一种方法。

奥普拉之前有简单翻阅过里面的内容，书中的遣词造句并不复杂，举的案例也足够简单，但还是有一定的阅读门槛。

其实以林无攸当前的身份来看，卖自传更容易赚钱、也更容易吸引众人眼光。

但要是有特定目标的专业性书籍……奥普莱只能祝他好运。

那些毒舌的书评人可等着挑毛病呢。

奥普莱嘀咕归嘀咕，还是很专业地继续提问：

“是什么让《故事策略》成为剧本创作可以借助的有用范式和有力工具？”

林无攸答：“它提前告诉热门的电影必须包括多少行动，有多少主人公目标驱动情节，在什么时候应该做出改变与判断。这不是一种公式，是一种适用于任何故事类型的范式，它可以让编剧理解电影叙事如何拉动观众们的共鸣。”

“那会不会出现过于呆板以至于限制编剧的创造力和想象力的不同声音？”

“一些编剧担心这是新的千篇一律的故事“模刻”方法，他们更倾向于相信这会让所有的电影如出一辙。但我所提供的东西与流水线作业毫不相干。英雄目标序列范式不是新概念，也不是我编造而成。成功的故事片和影像叙事数百年来以此运作！我所做的一切就是指明此前尚未明示的东西。”

“我能做出的唯一提示是，目标序列适用于“好莱坞”式主流的商业故事长片。但是，它不适用于短片或一般被称为“艺术电影”的作品，这些是相对小众的更具实验性或非结构性的电影。世界需要艺术电影，也需要故事片剧本。”

……

台上的林无攸款款而谈，电视机前的理安无语凝噎。

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