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第215章 某位妲己横空出世（第3页）

这才叫“你好我好大家好”。

况且还有个更重要的事情，没有人愿意在创作者面前分析。

影片分析是个极其私人化、带有强烈感官意味的事，在原作面前分析不光是自取其辱，还会引来对方“我是这么想的么？原来还能这么理解”的目光。

别问他怎么知道，但凡跟作者们接触的家伙都有类似体验。

一句老话说得好，当一部作品诞生并向外公布时，创作者的想法便变得不太重要。

莎士比亚说过，一千个人中眼中有一千个哈姆雷特。

《金瓶梅》在引言中也有一句——著读《金瓶梅》而生怜悯者，菩萨也：生畏惧者，君子也：生欢喜心者，小人也；生效仿心者，乃禽兽而。

所以，他最好在创作者面前安分些，决不能大放厥词。

……哪怕这创作者是他的学生。

……哪怕这创作者要叫他教授。

林无攸被强行推到讲台上，老教授则站在台下聆听。

环顾这座大教室中的诸位学弟们，林无攸其实没有太多知识或技巧可以分享。

他们中十有八九都是些没有经历过真正拍摄的“纸上谈兵”派，讲太多实战上的例子肯定无法真正明白，所以他只能另辟蹊径。

“那我就跟大家分享下关于电影配乐的心得，正好我的新电影在这方面进行了一定创新。”他以此为本节课的核心知识点，“我之前对配乐一贯是听之任之，不会将其看得特别重要，极少去定制配乐。”

“这点在《爱》里面表现得非常突出，我几乎没有怎么使用配乐，一部分原因是出于对剧情阴郁氛围感的操控，一部分原因也是因为我本人对此道不太擅长，但这种只适用于文艺片，大多数的商业片是需要听觉去烘托出电影的快节奏感。”

“电影又被称为‘可以打破墙’的艺术，极大程度地利用‘听觉’感知可以增加观众们的沉浸感，如果我们能够将配乐和剧情亲密贴合，甚至让剧情去配合背景音乐，让两者融为一体，那么对观众沉浸度和共鸣感的加持会起到更大的作用。”

他兴致勃勃地说了一通，但定睛一瞧，台下的学弟们一脸懵逼。

“……很难理解么？”

没有人回答。

课堂陷入了诡异的安静。

林无攸忍不住看向老教授，对方也紧蹙眉头，好似他说了不能理解的理论。

这回他是真蒙了。

别人都能不明白，怎么专业人士也不明白？

您可是教授啊！

察觉到林无攸的质疑目光，老教授迟疑片刻：“我可以明白你的意思，但想不到要怎么去配合，这个完全贴合要怎么做到？不可能百分之百贴合剧情的背景音。”

听到他在这方面不理解，林无攸松了口气，非常有耐心地回答。

“可以有啊，只要请个作曲家陪着剪辑就行，让他根据剧情去进行配乐的构想。”根据自身经验，他还补充了句，“不过可能会需要再找个专业的管弦乐团，但依旧是个性价比极高的方案。”

你的性价比我的性价比，好像不一样，小小电影、大大剪辑，废呀废经费。

老教授放弃跟他继续争执。

“新电影对么？到时候我会去看的，现在还是将课堂交给我吧。”他重新抢回讲课权，差点就忘了这群天才是没有什么经验可以分享。

老天爷赏饭吃的家伙能说些什么？

不过是那些神叨叨的“技巧”。

自己教得这群学生本来就不聪明，还是别被这种混世魔王祸害。

万一被带跑偏了，那可是九头牛都拉不回来。

于是，林无攸在站上讲台不到一分钟，又被狼狈地赶下去，老教授甚至没让他继续留在教室，反而是催着他去找谢主任。

“……”

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