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第113章 这是好莱坞的梦想（第1页）

三位高层听他的讲述当即昏昏欲睡。

理论永远很枯燥，特别是苛责字眼的理论。

可杰瑞和泰德却听得全神贯注，甚至在意识到林无攸要讲述理论后更加地专注。

理论只有和实践所结合才是可靠的论据，而此论据要想推广至大众又必须带有一定的普适性。

换句话，林无攸这套理论放在《加勒比海盗》上行得通，放在其他影片上行得通么？

只有后者行得通，这才是个牛逼理论，才是值得被记住、甚至推广到全好莱坞的理论。

“在复原性三幕结构下，影片必须在开始的20-30分钟之间设置让主角经历的‘情节点’，让他拥有一个必须要实现的目标，我称之为‘戏剧性需求’。”

“之后在电影运行到一半左右，角色必须采取争取或反抗，以实现他的目标，这是对抗时期，我又称之为‘中点’，这个中点有些时候会以更微妙的转折点形式发生在第二幕之中，这种对抗往往使得主角的命运发生极端的逆转。”

“影片的最后一个阶段则用于描述主角的抗争高潮，最终实现他的目标，或者他也可以无法实现它的目标，以表现出故事的最终结果。”

林无攸讲完了，跟说完基本理论的每个老师般，下意识地追问句。

“大家应该都懂了吧，这是非常简单和基础的东西，压根没有什么难点。”

没有人点头，没有人说话。

所有人都在思考，有的则直接放弃思考。

杰瑞在他说“戏剧性需求”的时候还跟着上，再往下的内容……对抗时期，可以明白；中点？什么是中点？为什么会发生在第二幕中？第二幕又是个啥玩意？目标又为什么会发生极端的逆转？

这都什么跟什么，哪里跟哪里？

他在讲什么？我在说什么？我为什么坐在这里？我跳过什么非常重要的内容点？

“那个能不能再讲得详细点？我、我有点懵。”

林无攸立刻以“你这孩子可真不开窍”的眼神瞪他。

杰瑞愧疚地低下脑袋。

这时候两人都忘记，林无攸作为争取机会的一方，他才应该坐在台下被为难，而不是站在台面为难台下的甲方（爸爸）。

这属于正宗的倒反天罡。

可惜知识的力量就这么强大，它让弱势的一方占据优势地位，让强势的一方显得像个只有空壳的器物。

之后林无攸又详细讲述了三幕中的每一幕构成，比如说第一幕是故事的开端，要交代故事发生的时代、地点、社会背景，主要人物也要依次登场，在第一幕结尾时也要有个转折点——一场事故或一件“干扰事件”，要让主人公脱离正常的生活状态。

第一幕的落幕代表了冲突的锁定。

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